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来源:个人简历网  作者:   发表时间:2018年09月20日

  郑愁予的诗作以其浓厚的中国古典意象和旷达洒脱的气韵一直深受读者的喜爱。一首《错误》不仅发生在诗作里,还由于其美丽朦胧的诗境被很多读者误读为思人情诗。也许这就是郑愁予诗作的最富有魅力的地方,将最深沉的痛苦表达得平静而迷离。·郑愁予简介·郑愁予的诗作中最为知名的便是《错误》,这首诗由于诗人匠心独运营造的朦胧美丽的氛围一直被误读为一首情诗。那么这首诗究竟表达的是什么样的一种情感呢?郑愁予,原名郑文韬,祖籍河北宁河,1933年生于山东济南,当代诗人。台湾中兴大学毕业,中国海洋大学驻校作家。他的《错误》、《水手刀》、《残堡》、《小小的岛》、《情妇》、《如雾起时》等诗,不仅令人着迷,而且使人陶醉。被称为“浪子诗人”,“中国的中国诗人”。诗人在80年代曾多次选为台湾各文类“最受欢迎作家”,名列榜首。曾获青年文艺奖(1966)、中山文艺奖(1967)、中国时报“新诗推荐奖”(1968)及“国家文艺奖”(1995)。1990年代初期,香港政府审定的高中国文教科书选用郑愁予的两首诗。台湾自1997年起在重新审定的高三国文课本里选用郑愁予的新诗。2002年香港教育局将《雨说》一诗编入中学教科书并将《水巷》一诗编入职校教材。作品已有八种欧、亚文字译介。郑愁予个人资料中 文 名:郑愁予别 名:郑文韬国 籍:中国出 生 地:山东济南出生日期:1933年职 业:诗人,中国海洋大学驻校作家毕业院校:台湾中兴大学代表作品:《错误》《水手刀》关键字:郑愁予的诗作以其浓厚的中国古典意象和旷达洒脱的气韵一直深受读者的喜爱。一首《错误》不仅发生在诗作里,还由于其美丽朦胧的诗境被很多读者误读为思人情诗。也许这就是郑愁予诗作的最富有魅力的地方,将最深沉的痛苦表达得平静而迷离。·郑愁予的故事·郑愁予童年时就跟随当军人的父亲走遍了大江南北,长城内外。抗战期间,随母亲转徙于内地各地,在避难途中,由母亲教读古诗词。15岁开始创作新诗。1949年随父至台湾。毕业于新竹中学。1956年参与创立现代派诗社作秀。1958年毕业于台湾中兴大学。曾在基隆港务局任职。1968年应邀参加爱荷华大学的“国际写作计划”。1970年入爱荷华大学英文系创作班进修,获艺术硕士学位。1985年获耶鲁大学无限期续聘,其妻余梅芳亦在耶鲁大学图书馆东亚收藏部工作。曾应聘为“中国时报文学奖”决审委员。1989年应香港市政厅公共图书馆之邀,主持“文学月诗讲座”。1990年至1992年任台湾《联合文学》总编辑。2002年,香港教育局将《雨说》一诗编入中学教科书,并将《水巷》一诗编入职校教材;同年,担任“香港双年文学奖”评审,并参加“科技大学现代文学座谈会”。2003年接受美国加州注册世界文艺学院荣誉学位。关键字:郑愁予的诗作以其浓厚的中国古典意象和旷达洒脱的气韵一直深受读者的喜爱。一首《错误》不仅发生在诗作里,还由于其美丽朦胧的诗境被很多读者误读为思人情诗。也许这就是郑愁予诗作的最富有魅力的地方,将最深沉的痛苦表达得平静而迷离。·郑愁予代表作·诗作包括《梦土上》、《衣钵》、《窗外的女奴》、《燕人行》、《雪的可能》、《莳花刹那》、《刺绣的歌谣》、《寂寞的人坐着看花》、《雨说》等13首关键字:郑愁予的诗作以其浓厚的中国古典意象和旷达洒脱的气韵一直深受读者的喜爱。一首《错误》不仅发生在诗作里,还由于其美丽朦胧的诗境被很多读者误读为思人情诗。也许这就是郑愁予诗作的最富有魅力的地方,将最深沉的痛苦表达得平静而迷离。·郑愁予诗集·诗集包括《郑愁予诗选》、《郑愁予诗集Ⅰ》等2部。关键字:郑愁予的诗作以其浓厚的中国古典意象和旷达洒脱的气韵一直深受读者的喜爱。一首《错误》不仅发生在诗作里,还由于其美丽朦胧的诗境被很多读者误读为思人情诗。也许这就是郑愁予诗作的最富有魅力的地方,将最深沉的痛苦表达得平静而迷离。·郑愁予错误原文及赏析·《错误》是郑愁予于1954年写作的一首现代诗。全诗以江南小城为中心意象,写出了战争年月闺中思妇等盼归人的情怀,寓意深刻,是现代抒情诗代表作中之一,被海内外多次收入教科书。错误我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来,三月的柳絮不飞你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响,三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人,是个过客……郑愁予自述该诗源自童年的逃难经历,他小学时,抗战就全面爆发开始了,父亲从陆军大学受训后一毕业就被送到湖北抗战前线,调去襄阳张自忠的部队,他则跟随着母亲经历过各种逃难,一路上看到很多伤兵;1948年12月,他到江南的一个村落,那里唤起了他童年时期逃难的记忆,有关炮车,有关战马的马蹄声,他把这些冒出的经历艺术化,写成了《错误》。这首诗的主角就是以郑愁予母亲为原型的。这首诗有几个特点非常突出:一、古典意象、意境的化用:江南、容颜、莲花、东风、柳絮、青石、向晚、跫音、春帷、窗扉、马蹄这些充满古典意味的词语,给全诗带来浓浓的书卷味;诗中策马走过江南,东风、柳絮这些情景其实也塑造了一个典型的古代文人的理想空间,这是一个传统文人的古典想象空间;诗中对闺中女子期待和失落的内心描绘,其实又是对古诗“过尽千帆皆不是”意境不着痕迹的化用。二、叙事性和画面感的结合,将叙事化为画面象征的手法:此诗避开直接的抒情,将具有叙事性的段落化为一个个富于象征性的画面,几乎每一节都可以让人联想出几个形象直观但又富于象征暗示的画面。三、密集的铺垫和照应,细腻的心理刻画:如上所言,此诗多处用到铺垫和照应,这些照应共同补充了一个闺中女子等待的形象。如果说第一节“莲花的开落”只是让人抽象地理解到一个女子的期盼和失落的话,那么第二节的“跫音不响”就进入到这个女子期盼的耳朵里,来倾听一种具体的期盼和失落;而到了第三节的“达达的马蹄”、“美丽的错误”则进一步进入她的内心,坐实了期盼和失落的源头——思人。一般认为这是一首爱情诗:游子“我”对一个不认识的闺中女子寂寥守候的体恤,其实源于他对在家中守候的爱人痛苦思念的理解和愧疚。但也有人对诗歌主题提出了不同的看法,认为此诗作者郑愁予身在台湾,他所谓的“打江南走过”表达的是一种怀国的故园之思,因此守候者等待的就不仅是“爱人”,也可以是“儿子”。甚至于,这个等待者也可以不视为一个具体的人,而是对因为历史政治的分割而不能团聚,身在故国的守候者群体的抽象;或者说,这个等待者,其实就是祖国母亲,此诗是母亲对不能回归的游子的呼唤,也是游子对家国深深的乡愁。考虑到郑愁予的年龄和经历,考虑到和他同时代从大陆去台诗人所共有的乡愁情结(余光中就有《乡愁》《乡愁四韵》等);也考虑到诗无达诂的原则,这也不失为一种可以接受的理解。关键字:郑愁予的诗作以其浓厚的中国古典意象和旷达洒脱的气韵一直深受读者的喜爱。一首《错误》不仅发生在诗作里,还由于其美丽朦胧的诗境被很多读者误读为思人情诗。也许这就是郑愁予诗作的最富有魅力的地方,将最深沉的痛苦表达得平静而迷离。·郑愁予情妇·情妇在一青石的小城,住着我的情妇而我什么也不留给她只留一畦金线菊,和一个高高的窗口或许,透一点长空的寂寥进来或许……而金线菊是善等待的我想,寂寥与等待,对妇人是好的。所以,我去,总穿一袭蓝衫子我要她感觉,那是季节,或候鸟的来临因我不是常常回家的那种人郑愁予的名篇中,有不少写爱情的诗。故此,人们称他是台湾爱情诗的高手。然而,郑愁予爱情诗的重要特色,不是以华丽的辞藻取胜,而是以内在的情感动人。他的爱情诗的情感,不一定是高尚的和洁白的,但他的爱情诗的情感却无一例外都是非常自然和真实的。正因为真,所以他的各篇《情妇》所表达的情感即使很自私,亦有一种动人的魅力。关键字:郑愁予的诗作以其浓厚的中国古典意象和旷达洒脱的气韵一直深受读者的喜爱。一首《错误》不仅发生在诗作里,还由于其美丽朦胧的诗境被很多读者误读为思人情诗。也许这就是郑愁予诗作的最富有魅力的地方,将最深沉的痛苦表达得平静而迷离。·郑愁予赋别·赋别这次我离开你,是风,是雨,是夜晚你笑了笑,我摆一摆手一条寂寞的路便展向两头了念此际你已回到滨河的家居想你在梳理头发或是整理湿了的外衣而我风雨的归程还正长山退得很远,平芜拓得更大哎,这世界,怕黑暗已真的成形了……你说,你真傻,多像那放风筝的孩子本不该缚它又放它风筝去了,留一线断了的错误书太厚了,本不该掀开扉页的沙滩太长,本不该走出足印的云出自山谷,泉水滴自石隙一切都开始了,而海洋在何处「独木桥」的初遇已成往事了如今又已是广阔的草原了我已失去扶持你专宠的权利红与白揉蓝与晚天,错得多美丽而我不错入金果的园林却恶入维特的墓地……这次我离开你,便不再想见你了念此际你已静静入睡留我们未完的一切,留给这世界这世界,我仍体切的踏著而已是你底梦境了…关键字:郑愁予的诗作以其浓厚的中国古典意象和旷达洒脱的气韵一直深受读者的喜爱。一首《错误》不仅发生在诗作里,还由于其美丽朦胧的诗境被很多读者误读为思人情诗。也许这就是郑愁予诗作的最富有魅力的地方,将最深沉的痛苦表达得平静而迷离。·郑愁予雨说·雨说-----为生活在中国大地上的儿童而歌郑愁予第一节(雨说:四月已在大地上等待久了……)等待久了的田圃跟牧场等待久了的鱼塘和小溪当田圃冷冻了一冬禁锢着种子牧场枯黄失去牛羊的踪迹当鱼塘寒浅留滞着游鱼小溪渐渐喑哑歌不成调子第二节雨说,我来了,我来探访四月的大地我来了,我走得很轻,而且温声细语地我的爱心像丝缕那样把天地织在一起我呼唤每一个孩子的乳名又甜又准第三节我来了,雷电不喧嚷,风也不拥挤当我临近的时候你们也许知悉了可别打开油伞将我抗拒别关起你的门窗,放下你的帘子别忙着披蓑衣,急着戴斗笠第四节雨说,我是到大地上来亲近你们的我是四月的客人带来春的洗礼为什么不扬起你的脸让我亲一亲为什么不跟着我走,踩着我脚步的拍子?第五节跟着我去踩田圃的泥土将润如油膏去看牧场就要抽发忍冬的新苗绕着池塘跟跳跃的鱼儿说声好去听听溪水练习新编的洗衣谣第六节雨说:我来了,我来的地方很遥远那儿山峰耸立,白云满天我也曾是孩子和你们一样地爱玩可是,我是幸运的我是在白云的襁褓中笑着长大的第七节第一样事,我要教你们勇敢地笑啊君不见,柳条儿见了我笑弯了腰啊石狮子见了我笑出了泪啊小燕子见了我笑斜了翅膀啊第八节第二样事,我还要教你们勇敢地笑那旗子见了我笑得哗啦啦地响只要旗子笑,春天的声音就有了只要你们笑,大地的希望就有了第九节雨说,我来了,我来了就不再回去当你们自由地笑了,我就快乐地安息有一天,你们吃着苹果擦着嘴要记着,你们嘴里的那份甜呀,就是我祝福的心意《雨说》是诗人郑愁予借春雨的拟人化形象,对生活在中国大地上的儿童充满“爱心”的倾诉,是诗人心灵唱出的一曲动人心弦的爱之歌。全诗以雨为中心意象,开阖发展,形成从展示(第一节)到发展(第二至第七节)到概括(第八节)的充满快乐气氛的“春雨交响曲”。在诗人笔下,“雨”和其他事物都被赋予生命的灵性,成为一种十分美好、神奇、有情有义的存在,使人觉得亲切可爱、活泼欢快、充满情趣。这首诗清新明丽,节奏欢快,融典雅的词句与活泼的口语于一体,特别适合于朗诵。教读课文,要引导学生加强诵读,以切合的语气和语调,很好地表现“雨”的形象。学习的重点是引导学生把握诗中的关键语句,体会诗歌拟人化的艺术表现手法,以及“雨”的形象的象征意味教学中运用评析欣赏法,充分激活学生的形象思维,深入情境,把握诗的内涵和特点。活动探究内容可渗透单元综合性学习“雨的诉说”,以丰富学生的心灵感悟,体验大自然的韵味。“雨”说她来了;她是温柔亲切的爱的使者;她,静悄悄地走来,孩子们不要拒绝她的来到;她,来自遥远的地方;她曾在幸运的笑中长大。“雨”说她来了,就不再回去,当孩子们学会了自由地笑,她快乐地安息。这些话表达了中国的长者们为了让儿童们能够无忧无虑、健康幸福的长大,他们愿意做出一切的努力、付出一切的代价。关键字:郑愁予的诗作以其浓厚的中国古典意象和旷达洒脱的气韵一直深受读者的喜爱。一首《错误》不仅发生在诗作里,还由于其美丽朦胧的诗境被很多读者误读为思人情诗。也许这就是郑愁予诗作的最富有魅力的地方,将最深沉的痛苦表达得平静而迷离。·雨丝郑愁予·雨丝我们底恋啊,像雨丝,在星斗与星斗间的路上,我们底车舆是无声的。曾嬉戏於透明的大森林,曾濯足於无水的小溪,那是,挤满著莲叶灯的河床啊,是有牵牛和鹊桥的故事遗落在那里的……遗落在那里的我们底恋啊,像雨丝,斜斜地,斜斜地织成淡的记忆。而是否淡的记忆就永留於星斗之间呢?如今已是摔碎的珍珠流满人世了……一首美丽的诗歌,词句让人感觉到晚上清冷的香气。雨丝,夜晚,星斗,莲叶灯,牵牛。珍珠一样闪亮的小溪,滴落在人间的透明的爱情,流满人世。这首并不太流行的诗歌被人谱成了曲,由齐豫空旷的声音唱出。每次听这首歌的时候,都会想起黑夜里的森林,林间闪亮的溪水,朦胧的爱情,以及最后变成那些流满人世的摔碎的珍珠。是否所有美好的爱情,最后都会像珍珠一样,摔碎,流满人世呢?关键字:儿童文学作家曹文轩个人资料及作品介绍

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